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资讯 11月5日至6日，由短剧自习室、杭州中国国际动漫节会展有限公司、可灵AI、HuntMobi联合主办的AI文娱（短剧）产业对洽会在杭州白马湖举办。为期两天的议程围绕国内基本盘、互动内容与AI影视等方向展开，行业生态展区与资源洽谈区同期开放，汇聚80余家AI文娱及短剧上下游企业。
昆仑万维董事长兼CEO方汉在首日上午场“AI重构产业，布局2027”环节登台，以“工具退场，系统登场”为题分享了他对AI短剧当前阶段的判断：产能问题已经解决，真正的竞争正从单点工具转向覆盖生产到发行的系统能力。
01
翻过第一座山，产能不再是答案
方汉援引第三方报告的数据说明行业变化：去年全年上线的短剧约3万部，今年前9个月已达约49万部；海外短剧市场规模超过60亿美元，同比增长67%；海外下载量排名前10的短剧应用，背后均有中国团队；国内短剧用户规模超过8.5亿，月均活跃用户超过6亿。
“AI能不能做成画面、能不能把成本降下来？现在这些问题已经不是障碍。”方汉表示，第一座山已经翻过去了，AI短剧讨论的焦点正在从“能不能做”转向“能不能持续做对”。
从公司自身进展看，AI短剧已成为昆仑万维商业化推进最快的板块。公司2026年三季报显示，2026年9月AI短剧平台业务单月流水近1亿美元；据SensorTower数据，2026年前三季度公司AI短剧平台整体月活稳居海外短剧市场第一，FreeReels位列出海短剧应用下载量第一名。公司披露，2026年9月AI短剧平台月度上新剧集中，95%以上由AI生成。2025年，公司短剧及AI短剧平台业务收入16.17亿元，同比增长864.92%；2026年上半年，该业务收入15.35亿元，同比增长163.28%。
成本端的下降同样被方汉写进了这轮变化：过去五年，AI推理成本下降约1200倍。工具已经把产能释放出来，瓶颈也随之移位。
02
千分之五的爆款率：产能之后，仍是概率
“工具给了产能，但爆款率仍然很低。”方汉给出的数字是，目前短剧爆款率大致在千分之五左右。在他看来，工具还没有解决三个问题：其一是选题，不知道海外用户当下想看什么；其二是判断，每月平台上线上千部剧，哪一部能跑出来没有答案；其三是分发，海外渠道众多，哪些渠道适合分发什么内容，工具同样给不出建议。
“内容通胀、工具平权之后，先被淘汰的是尾部。”方汉认为，制作成本虽然在下行，但一部短剧约20万元的成本中，仍有七八万元用于大模型调用，市场规模的扩张并不会自动转化成每一家CP（content provider，即短剧内容提供商）的利润。他援引的数据是，今年中国短剧市场规模预计达1200亿元，约为电影市场的4倍。
03
七步成链：单点工具走不到终点
方汉把短剧生产拆成七步：选题洞察、剧本创作、视频生成、音乐音效、多语种本地化、全球分发，以及发行之后的数据回流。“单点工具只能解决其中一个环节，七步串起来之后，每一个接口的沟通都会变成很大的问题。”
基于昆仑万维在海外运营DramaWave、FreeReels的经验，他把出海的主要难点归纳为三处：
·好工具不等于好内容。方汉称，再好的视频模型，它产出的片段能剪成一部好剧的概率“不会超过20%”；
·本地化存在文化层面的错位。中国观众熟悉的“霸总”叙事，但海外用户对“逆袭”更感兴趣；中国团队认为吸血鬼题材会在海外受欢迎，但实际上不如狼人题材吸引海外市场；
·发行渠道决定作品能否触达用户，这需要平台级的全球发行能力作为支撑。
沿着这条链路，昆仑万维把七步收进了一套协同的Agent。方汉回顾，公司2023年就推出过短剧制作工具，即现在SkyProduction（天工工作台）的前身；2024年11月，为进一步推广该工具，公司在海外上线付费短剧平台DramaWave。目前，SkyProduction（天工工作台）承担从选题、剧本、智能分镜、多模态生成到音乐音效、多语种本地化的生产环节，DramaWave与FreeReels承担全球发行，发行端回流的行为数据再用于选题推荐和版本迭代。
平台侧的样本是《The Rise of the Lycan Queen》。这部剧并非上线即爆，而是在试投之后经历多轮翻新，最终单部收入突破千万美元。“从试播到大爆，一定要有一个多轮的往复过程，这需要平台把更多数据交回给创作者。”方汉说。据其介绍，首批试水项目中已有3部作品单月收入突破百万美元。
04
系统之外：剧本、审美与本土化
在方汉看来，系统能打通流程，但有三件事仍然绕不开人：剧本、审美与本地化。
“现在做短剧，演员和摄影都可以省了。” 但省下这两项之后，真正稀缺的东西反而显露出来：AI 写出的本子成为爆款的概率依然偏低，短期内难有改变；同一个视频模型，交给不同的人反复 “抽卡” 生成、再挑选，出来的审美并不相同；本地化更不可能指望每一家短剧内容提供商自己去海外雇人解决。
他由此延伸出一个判断：AI 短剧不再依赖演员和摄影，演员通往明星的那条通道也随之被改写，“将来的明星一定是从导演和编剧里面出来的”。方汉以歌手行业作类比：偶像派歌手可以不写歌，影视行业同样会走向自编自导者成为明星的路径。他还提到，目前 AI 短剧很少涉及真人明星授权，这一状况同样会被改变。
05
越过10%：海外的五倍市场空间
方汉给出的渗透率对比是：中国短剧渗透率已接近30%，他个人的乐观估计是天花板在50%至60%，国内仍有一倍空间；而在渗透率最高的欧美日韩市场，目前不到10%，南亚、南美、非洲更低，海外整体至少还有5倍空间。
他还提到，短剧平台当前的变现方式仍只有付费订阅和广告两种，“这方面还有非常大的进步空间”；短剧的市场上限大家看得明白，AI综艺与AI长剧的上限则更难估量。
“工具现在不稀缺了，稀缺的是好的系统和好的平台。”方汉在演讲末尾向国内短剧内容提供商发出邀约，希望以SkyProduction的企业级能力和DramaWave的全球发行渠道，把海外市场的增长空间一起做起来，“我们的征途是全球的星辰大海”。
从“工具退场”到“系统登场”，这不只是一家公司的产品路线，也是AI短剧告别粗放增长的一道分界。当画面与成本不再是门槛，真正稀缺的是把选题、生产、发行与数据串成一条链的能力，以及链条两端仍要由人承担的眼光与判断。
当产能不再是护城河，出海也就不再是一场短跑，而是一次以系统为舟、以内容为帆的远航。
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