“她不需要任何人的喜欢”

这是一部被读者誉为“掀翻屋顶”的当代女性职场传奇。

这是一部拆掉既有女性叙事模板，为女性写作带来更多可能的探索之作。

这是一部收获无数读者“自来水”，值得每一位女孩去翻开、去阅读、去思考的颠覆认知之作。

这部作品，就是小说家行烟烟的《零诺》。

在《零诺》中，行烟烟以时尚零售业为背景，将2020年至2023年的现实震荡压进三位不同世代女性的命运与选择之中。她拒绝把女性写成方便被代入、被理解、被喜欢的对象，拒绝那些把女人写得越来越正确、越来越容易被消费的新型陈词滥调，拒绝传递“如何做一个更会沟通、更能打怪、更能自洽的人”的廉价职场鸡汤。

她只是把女人重新写回她们本该占据的中心位置，允许她们拥有野心、瑕疵与阴暗，并由此逼近一种不以“被喜欢”为前提的自由。

从2023年11月27日网络版连载完结，到2026年7月20日正式上市，本书的出版过程几经曲折。

如今，由中信出版集团和果麦文化联合出品，她终于与我们见面了。

《零诺》（全三册）

行烟烟 著

2026年7月

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以下，是行烟烟老师于完结当天写下的一篇文章，《她不需要任何人的喜欢》，同时也是实体版《零诺》的后记。站在2026的时间点上，这篇文章，或许更具深意。

她不需要任何人的喜欢

行烟烟

二〇二二年八月九日，我和一位朋友吃晚饭。她说自二〇二〇年全球疫情以来，她最骄傲的事情是作为公司老板，她没有让任何一个员工失业。紧接着，她又说，但你知不知道我为此付出了什么？

疫情三年，行业变革，市场动荡，每一家公司和每一个个体都在求生存和要发展的道路上做出了或主动或被动的不同选择。

这三年对行业、公司、个体的影响、改变和雕刻，我认为值得被记录。

如果没有人写，那么我来提笔。

去年上半年的疫情发展颠覆性地改变了我看待世界和人生的方式。进入下半年后，我对自己的人生做出了两个新的决定：

现实中，无法促进社会进步的工作，不必做；创作中，无法改变结构不公的内容，不必写。

在《零诺》里，我用了大量笔墨描写叙述适应性时尚这个议题，一方面是因为这是我本人在过去两年中试图推动其商业化落地，但因种种现实考量而暂时未能实现的一个愿望；另一方面是因为我坚信社会的进步一定需要有理想的人去推动，如果这个故事能够激发更多的人关注这个议题，甚至愿意投身于此领域做出实质性贡献，那么这将会是比完成一个故事本身更有意义的创作。

在现实尚未发生革新之前，我希望比我更无畏的宋零诺能在平行时空先行一步。

在写完上一部小说后长达两年的时间里，我频频收到读者评价这个或那个男性角色令人印象深刻的留言。这固然是我作为一位作者的微小成功，但同时也是我作为一位女性作者的巨大失败。

在当前虚构文娱作品中的男性角色普遍被追捧及中心化的不公结构下，在虚构男性角色的权力普遍被性感化、野心普遍被崇高化、瑕疵普遍被魅力化、阴暗普遍被人性化的现实情况下，我作为一名女性作者，不应为此现状继续添柴加火，而应为女性角色在文娱作品中的权力、野心、瑕疵、阴暗能够有朝一日和男性角色分庭抗礼的结构性目标而进行创作。

作为消费文娱作品的受众之一，我询问身为女性的自己，希望看到什么样的女性角色，能够让我感到现实中女性的多样化面貌没有被创作者选择性地无视？

作为创作文娱作品的作者之一，我挑战身为女性的自己，应该如何书写塑造女性角色，才能真实地反映现实生活中本就已经存在着的多种多样的女性面貌？

因此，《零诺》从来不是任何一个故事的延续，《零诺》是我对自我的彻底反思。

而我现在写下《零诺》这个故事，正是为了供将来的我进一步反思。

两年前写姜阑，我收到过读者说不喜欢她的言论。两年后看姜阑，我不禁自问，一个在当前男权社会权力话语体系中最标准的 “强且无瑕且无害”的极不真实的女性角色，依然不讨人喜欢，那么我们到底需要讨什么人的喜欢，或是到底需要讨些什么喜欢？

被喜欢，本就不该存在于女性所背负的社会评价标尺——无论现实还是虚构。

在故事简介中，我写下一句话：

“她”不需要任何人的喜欢。

她是出生于一九七三年八月七日的季夏。

她是出生于一九八七年十一月二十七日的施谨。

她是出生于一九九七年六月十四日的宋零诺。

她是这个故事中每一位有名有姓的女人。

她是《零诺》这个故事。

她是写下这个故事的我。

她不需要任何人的喜欢。

她只需留下存在的印迹。

行烟烟

二〇二三年十一月二十七日，上海

一部被读者誉为“掀翻屋顶”的

当代女性职场传奇

行烟烟新作《零诺》重磅推出

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