二十四节气·寒露 | 寒露至，入晚秋

寒 露 时 节 

传/统/二/十/四/节/气

寒露是二十四节气中的第17个节气。《月令七十二候集解》载：“九月节，露气寒冷，将凝结也。”《孝经纬》云：“露水先白而后寒，其气凛冽，将凝为霜矣。”寒露是二十四节气中第一个带“寒”字的节气，此后露水渐凝成霜，寒气日盛。

古代将寒露分为三候：“一候鸿雁来宾；二候雀入大水为蛤；三候菊有黄华。”

意思是寒露时节，鸿雁排成一字或人字形的队列大举南迁，此时是最后一批，古人称后至者为“宾”；深秋天寒，雀鸟都不见了，古人看到海边突然出现很多蛤蜊，并且贝壳的条纹及颜色与雀鸟很相似，所以便以为是雀鸟变成的；此时菊花已普遍开放，菊花是反季节的花，越是霜寒露重，越是开得艳丽。

鉴
赏
寒露诗词

《 咏廿四气诗·寒露九月节 》

唐 · 元稹

寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。

千家风扫叶，万里雁随阳。

化蛤悲群鸟，收田畏早霜。

因知松柏志，冬夏色苍苍。

赏析：

此诗出自元稹《咏廿四气诗》组诗，是其系统观照二十四节气的代表作之一。元稹与白居易同科及第，共同倡导新乐府运动，世称“元白”。首联“寒露惊秋晚，朝看菊渐黄”以“惊”字破题——寒露来临，令人惊觉秋已将尽，晨起所见，菊花在寒露中次第绽放，渐次金黄。“千家风扫叶，万里雁随阳”，秋风扫落叶、大雁随太阳南飞，千家万户都笼罩在深秋的萧瑟之中。颈联“化蛤悲群鸟”化用“雀入大水为蛤”的物候传说，以悲悯之心看待群鸟的变迁；“收田畏早霜”则写农人抢收秋粮，唯恐早霜来袭的忧惧。尾联“因知松柏志，冬夏色苍苍”笔锋一转——唯有松柏，历经冬夏而颜色不改、苍翠依然。全诗将寒露三候尽数写入，又以松柏作结，从对时序凋零的轻怅，升华为对坚贞品格的赞颂。

《 玉蝴蝶·望处雨收云断 》

宋 · 柳永

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。

晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。

水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。

遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。

海阔山遥，未知何处是潇湘。

念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。

黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

赏析：

柳永，北宋婉约词派的集大成者，一生仕途坎坷，晚年漂泊江湖。此词写于寒露时节，是其晚年的代表作之一。词中“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄”一句，正是寒露节气最典型的物候写照——“蘋花渐老”写水生植物在寒露中凋残，“月露冷”三字，将寒露之“寒”化为可感的温度，“梧叶飘黄”则是深秋梧桐叶落满阶的经典意象。全词以“凭阑悄悄，目送秋光”起笔，以“断鸿声里，立尽斜阳”收束，在寒露深秋的萧瑟中，将宋玉悲秋的忧思、故人远去的惆怅、漂泊无依的孤寂层层铺展。“立尽斜阳”四字，将无限的等待与无声的哀伤，凝于一个伫立夕阳的身影之中。柳永没有直接书写“寒露”二字，却以蘋花、月露、梧叶、断鸿等一系列寒露时节的典型意象，将节气的寒意与人心深处的秋思融为一体，是中国词史中秋日怀人的不朽名篇。

摘
抄
寒露佳句

1. 寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。千家风扫叶，万里雁随阳。

—— 元稹《咏廿四气诗·寒露九月节》

2. 袅袅凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。

—— 白居易《池上》

3. 露寒烟冷蒹葭老，天外征鸿声寥唳。

 —— 苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》

4. 新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。

——韩愈《木芙蓉》

5. 草色多寒露，虫声似故乡。清秋无限恨，残菊过重阳。

—— 李郢《早发》

6. 此时，眺望那原野，便知道什么是‘积淀’了。稻谷垂下了曾经昂着的头，那饱满的穗子，是整整一个夏天的日光与风雨酿成的诗；高粱红了，不是那种轻浮的艳，而是沉淀了霜色后的、沉甸甸的酡红。

—— 秋水《寒露》

7. 寒露惊秋晚，朝看菊渐黄……因知松柏志，冬夏色苍苍。这首元稹的咏寒露诗，以简练笔触勾勒出寒露的核心：既写尽“雁南飞、雀化蛤、菊渐黄”的三候特征，也借松柏“冬夏常青”转折，从对时序凋零的轻怅升华为对坚韧品格的赞颂。

—— 钟芳《寒露惊秋晚 朝看菊渐黄》

8. 节气到了此刻，天地也换了一种状态。不再是春日的雀跃、夏日的热烈，甚至不同于初秋的轻扬。它变得沉稳、内敛，像一个终于懂得沉默的中年人，将满腹的锦绣词章，化作了眉眼间的从容。

 —— 秋水《寒露》

9. 寒露，敛住夏的繁盛与张扬，敛住天地的葳蕤与磅礴，为春寒料峭时那一豆初萌的希望，画上一个沉甸甸的句点。

—— 王莺《寒露》

10. 深秋的温度，在寒露中跌破了十位数。梧桐叶像写满旧事的信笺，一页一页，从枝头飘落，在地上堆成无人认领的回忆。

—— 北岛《时间的玫瑰》