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资讯 我们总会被记忆打动。
舞台上星光常在，故事常被转述。但背后的记忆和最初的震颤，只在亲历者的笔端。
今日头条独家呈现「头条星光回忆录」，诚邀郭德纲、冯骥才、牛莉等开设图文专栏，记录独家星光记忆。这些文字是他们在聚光灯外的又一次回望，用自己的笔触揭开未经示人的心灵档案。
这里有台前幕后的温暖相遇，也有创作生涯的笑泪交织，每段往事都是真心讲述的“未刊头条” 。
本期我们邀请您品读著名表演艺术家游本昌在今日头条星光随笔的独家专栏文章。回望 1959 年，他主动放弃有 11 句台词的角色，争取来一个无名无姓无台词的龙套 —— 为了演好这个 "下人"，他读遍哥尔多尼与奥斯特洛夫斯基的 19 个剧本，研究列宾《伏尔加河上的纤夫》里的眼神姿态，啃完托尔斯泰、屠格涅夫的小说，最终把一个农奴的沉默演成苏联专家口中的 "经典龙套"，周总理连看两遍。而在1983 年，已年届五十的他在爱人鼓励下，以福利院慰问演出的名义，在北京钱粮胡同小剧场办成了中国第一场哑剧晚会。从 "经典龙套" 到 "中国哑剧第一人"，他用半个世纪的坚持告诉我们：没有小角色，只有小演员；真正热爱一件事，五十岁开始也不算晚。
以下为专栏摘选：
1959 年国庆十周年献礼，我演了两个仆人：一个是话剧《一仆二主》里的仆人，是大主角；一个是《大雷雨》中的一个仆人，无名、无姓、无台词——苏联专家看了我在《一仆二主》中的表演后眼睛是放光的，那也是真演得好，侯宝林都来看了三次——而《大雷雨》的龙套是我主动争取来的。本来孙导演分配我的是第一场第一幕里有 11 句台词的一个角色，但我看了剧本后不喜欢，对于如何演好这个角色也没什么想法，而仆人这个角色虽然无名、无姓、无台词，但是我有想法，有创造的余地。
为了演好这个龙套，我下了跟大主角一样的功夫——把哥尔多尼和奥斯特洛夫斯基的19个剧本都找来认真研读，充分了解了作家的风格和表达，又看了评论家车尔尼雪夫斯基、别林斯基对话剧表现时代的总结：“黑暗王国的一线光明”，这个黑暗王国就是农奴制社会。
好了，这下有了依据。我演的这个仆人，等于就是一个农奴啊，他不是一个简单的“下人”，他身上背负着那个时代的压迫。这样我就找到了这个角色的“任务”和“行动”。我还看了很多名画，研究《伏尔加河上的纤夫》以及列宾其他油画里的人，看他们的眼神和姿态。还看了很多相关小说，托尔斯泰的、屠格涅夫的，外文书店有的我统统都买了。
这可真是要下功夫的，不是随便演演就行。我对这个角色的诠释最终被苏联专家称赞为“经典龙套”。这个戏，总理看了两遍。孙维世后来说，她相信我报名演这个仆人肯定是有想法的，所以她接受了，我是真心感谢孙导演的信任。
做艺术，首先要热爱，这方面我始终没有动摇。我虽然不是演大角色的，但是我是演员啊，我只要上台了，进入观众的视线了，就会全力以赴。
我从小就特别爱看卓别林的无声电影。他的表演，不用一言一语，单单通过形体和表情就能让人笑、让人流泪，在我心里是“神”一样的存在。1978年12月，党的十一届三中全会召开，改革开放正式拉开大幕，文化艺术领域也随之迎来了开放，国外一批哑剧大师先后来中国演出，包括奥地利的莫尔肖、法国的马尔索、捷克斯洛伐克的拉吉斯拉夫·菲亚尔卡。我一场不落地去看，坐在台下，我这个哑剧爱好者兴奋得手心都在冒汗。
自20世纪50年代起，我就喜欢在单位的各种晚会上表演些独角戏、小节目，算是“自娱自乐”。既然在话剧的大舞台上，我当不了“面子”，那我就另辟蹊径。于是，在1983年，我下了一个决心，要搞一台自己的哑剧晚会。
但是，我这个人容易动摇，有心争第一，但是很不坚定，容易自我怀疑。这时候，我爱人鼓励我要敢闯第一，一定要拿下！她说，如果我拿不到第一，我就没什么话语权，别人怎么糟践我，我都没法分辩；拿到了第一，我什么也不用说，事实就摆在那里。在这一点上，她比我坚强。要知道，她还是一位母亲，还有自己的本职工作，而她却不甘为中游，要力争上游。
我爱人有个同事叫陈小云，是廖沫沙的女儿。她们一起帮我分析清楚了单位里的形势，还趁领导出差的时候，抓住社会福利院来联系的机会，以慰问演出的名义，让我的哑剧晚会在北京钱粮胡同里的一个小剧场成功上演。《文汇报》《北京晚报》等媒体的及时报道，“认证”我完成了中国哑剧的第一场演出。这是1983年8月，彼时我已经50岁了。
提笔即相逢，让温暖在回忆中流淌
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